?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Пять фильмов о воспитании чувственности
Топ-5 фильмов про жизнь подростков 20 века, посвященных теме чувственного взросления

Tags:

Oct. 17th, 2012

"В этих фильмах всегда показывается какой-либо порок, и всегда этот порок приводит героев к краху. При этом сценарист и сам не знает, как сделать так, чтобы порок привёл кого-нибудь к краху. Он лично неоднократно наблюдал за тем, как разнообразные пороки приводят людей вовсе не к краху, а к процветанию. Но показывать это -- удел так называемых независимых режиссёров. А независимые режиссёры на то и независимые, что никто, кроме небольшой группки фриков, их не смотрит и даже имени такого не слышал. А это совсем не то, к чему стремится сценарист. Поэтому обыкновенно он просто заставляет протагонистов совершать какие-то совсем уж дикие глупости. И теперь уже результаты этих глупостей приводят протагониста к краху. Вот так и пишите: глупость приводит к краху. Глупость, а не какие-то там пороки. Пороки, прямо скажем, играют второстепенную роль"

Война окончена?

В среду в редакции РЖ буду немного говорить о фильма Рене "Война окончена".

«Война окончена» - провозгласил в Бургосе 1 апреля 1939 года каудильо Франко.
Однако в 1966 году группа левых художников - режиссер Алан Рене, близкий группе «Левый берег», писатель-коммунист Хорхе Семпрун и друг СССР Ив Монтан - опять задают вопрос, окончена ли война, и может ли она продолжаться после своего окончания.
Авторитарный лидер нации Франко и фалангисты (такой испанский «ОНФ») ведут Испанию по пути стабильности и процветания, выведя некогда отсталую страну в пятерку ведущих европейских стран и в десятку мировых. Сумеет ли компартия найти новые стратегии борьбы в изменившихся условиях, или превратится в оторванную от реальности секту? Семпрун, за два года до этого исключенный из партии за чтение Солженицына и критику сталинизма, глубоко сомневается в этом, и история показывает его правоту: демонтаж авторитаризма пришлось осуществлять самому Франко, а назначенный им наследник король Хуан Карлос I продолжил либеральные и социально ориентированные реформы.
Ален Рене, создавший в 1959 и 1961 годах абсолютно совершенные, до сих пор непревзойденные шедевры киноискусства «Хиросима, любовь моя» и «В прошлом году в Мариенбаде», в последующих фильмах обращается к актуальной тематике (будь то война в Алжире, война во Вьетнаме или просто повседневные проблемы буржуазного общества), рассматриваемой через призму своей особой поэтики, при помощи которой режиссер повествует о почти невыразимых вещах - памяти, времени, субъективности, реальности.
В этом ему помогает виртуозная работа его постоянного оператора Саши Верни и музыка Джованни Фуско (написавшего музыку к фильму «Хиросима», а также к фильмам Антониони и Бертолуччи).




http://russ.ru/Mirovaya-povestka/Ocherednaya-vstrecha-kinokluba-Tehnologii-kino

Tags:

Целый день смотрели сериал Доминика Графа «Перед лицом преступления». Сериал про русскую мафию, то есть на самую малопривлекательную тему, особенно когда это делает западный режиссер.
Тем не менее, сериал очень порадовал, и прежде всего тем, что автору удалось создать художественно убедительный мир, который меня как русско-украинского зрителя совершенно не коробит. Скажем, «Шпион, выйди вон» Томаса Альфредсона, симпатичного мне режиссера, смотреть было трудно по одной-единственной причине. Фильм претендует на «атмосферность», «точность деталей», но один-единственный кадр, изображающий статью в газете «Правда», написанную атташе по культуре из посольства в Лондоне (Хабенский, ну да ладно), с заголовком «Малышам про физику», всю эту атмосферность напрочь разрушает именно тем, что входит с ней в противоречие, вызывая слом гештальта. В «Перед лицом преступления» развесистой клюквы тоже полно, большинство персонажей говорят по-русски с жутким акцентом (что отчасти мотивировано, если учесть, что Марек Горски родился в Риге и в детстве уехал в Германию). Но режиссер точно использует ряд понятий, употребляемых и в немецкой речи без перевода, которые как бы составляют костяк и работают, и всякие мелочи, вроде акцента, перестают быть важными: «bratishka», «musor», «bliad» и «obst4ak».
Во-вторых, автор реально отходит от клише криминального фильма, господствующего в течение всего времени существования кино. Криминалитет это не веселые люди, обдалбывающиеся наркотиками и лупящие по мордам проституток. Этого тоже в фильме полно, но этим занимается просто шпана, не пользующаяся никаким доверием у авторитетов. Авторитеты занимаются вещами, аморальность которых далеко не очевидна. Например, изготавливают нелегальные сигареты. Аморальным в данном случае является государство, которое вынуждает обыкновенных людей, к тому же зависимых, платить сверхналоги, которое фактически создает почву для криминала, а, прикрывая это лозунгами заботы о здоровье, грубо вмешиваются в личную жизнь людей (я лично не курю и против курения, но все это «Курение убивает» расцениваю как посягательство на свою свободу выбора). Собственно все, в том числе и «мусора» предпочитают курить контрафактные сигареты, а попадая в Польшу, прежде всего бегут в киоск, где покупают два разрешенных блока дешевых сигарет. Иначе говоря, добро и зло вообще отсутствует как система координат (хотя присутствует как некое содержание, наряду с другими), которая является конститутивной для любого криминального фильма, да и вообще жанрового (все равно, являются ли добром и злом бандиты и мусара, или наоборот).
В-третьих, в качестве действующего лица (в отсутствии этих координат) выступает веберовский бюрократ. «Макс Вебер» - первое слово, которое звучит в сериале; так зовут мелкого бандита, который отождествляется с братом Марека Гришей, его идеалом в детстве. Марек преспокойно шмонает собственную сестру, жену авторитета, после его смерти также ставшую авторитетом. Разумеется, полицейский вправе отказаться участвовать в обыске своих родственников, но Марек «не счел нужным». Поймав Соколова, бандита убившего Гришу, Марек поступает как профи – одевает на него наручники и отдает в руки правосудия, хотя бы мог и шлепнуть в перестрелке. Его бюрократическая харизма столь сильна, что он преспокойно является в логово белорусских мусоров, по совместительству бандитов, и диктует им, что они должны делать по должностной инструкции. Ошеломленные мусора выполняют свой долг, но просят никогда больше в Белоруссии не появляться.
И, наконец, Граф вводит в сериал весь набор своих любимых тем, которые в современном кино почти отсутствуют, например влюбленности или судьбы.
Сериал очень недешевый, с трудом удалось найти деньги на один сезон, и не смотря на кучу восторгов и призов, найти еще 10 миллионов евро ему едва ли удастся. А жаль.

На картинке файна дивчина Алина Левшин (возлюбленная Марека Олена, просто фото, не из фильма).

Топ-2011

Вот вышел экстра-номер Cineticle с топом 2011: http://cineticle.com/tema/574-2011s-top-10.html
И с личными топами, в т.ч. моим: http://cineticle.com/tema/573-authors-top-2011.html
Скопирую его и здесь:
1. «Четырежды» (Le quattro volte), Микеланджело Фраммартино, Италия-Германия-Швейцария, 2010
2. «Древо жизни» (The Tree of Life), Терренс Малик, США, 2011
3. «Странный случай Анжелики» (O Estranho Caso de Angélica), Мануэл ди Оливейра, Португалия-Испания-Франция
4. «Еще один год» (Another Year), Майк Ли, Великобритания, 2010
5. «Невидимый взгляд» (La mirada invisible), Диего Лерман, Аргентина-Франция-Испания, 2010
6. «Лучше, чем смерть» (Etwas Besseres als den Tod), Кристиан Петцольд, Германия, 2011
7. «Ариран» (Arirang), Ким Ки Дук, Южная Корея, 2011
8. «Аттенберг» (Attenberg), Афина Рахель Цангари, Греция, 2010
9. «Шокирующие в голубом» (Shocking Blue), Марк Де Кло, Нидерланды, 2010
10. «Марта, Марси, Мэй, Марлен» (Martha Marcy May Marlene), Шон Даркин, США, 2011

А здесь мои более подробные киновпечатления от 2011 года: http://mariannah.livejournal.com/862129.html

И по прежнему принимаются различные рекомендации по фильмам этого года.

Tags:

Топ-2011?

Наступает пора составления топов кино, но что-то все у меня с этим плохо.
Многого, что потенциально могло понравиться, не видел (Гарреля, Дюмона, Боннело, Джейлана). Пока что

Очень понравились:
М. Фраммартино. Четыре.
Т. Малик. Древо жизни.
Ким Ки Дук. Ариран.
Мануэл ди Оливейра. Странный случай Анжелики.

Скорее понравились:
Майк Ли. Ещё один год
Петцольд. Что-то лучшее, чем смерть.
Арслан. В тени.
Монте Хелман. Дорога в никуда.
Сколимовски Е. Обязательное убийство.
Келли Рейхардт. Путь Мика.
М. Джулай. Будущее.
Кевин МакДональд, Наталия Андреадис, Лиза Коттрелл-Бентли . Жизнь за один день.
Richard Ayoade. Submarine
Т. Шон Даркин. Марта, Марси, Мэй, Марлен
Майк Кеххил. Другая Земля.
Лех Маевски. Мельница и крест.
2010:
Кристоф Хоххойзлер. Город под тобой
Иоселиани. Шантрапа
Саболч Хайду. Библиотека Паскаля
Энн Севитски. Безумно счастливы
Виктор Ньивенхёйс, Мартье Сейферт. Мясо
Роб Эпштейн, Джеффри Фридман. Вопль
Диего Лерман. Невидимый взгляд
Афина Рахель Цангари. Аттенберг
Марк Де Кло. Шокирующие в голубом
Реха Эрдем. Космос



Не понравились:
П. Альмодовар. Кожа, в которой я живу.
В. Ален. Полночь в Париже.
Л. фон Триер. Меланхолия.
Гас Ван Сент. Не сдавайся.
Блие. Кусочки льда.

Очень ожидаемо:
Дарденны. Парень с велосипедом.
Белла Тар. Туринская лошадь.

Наши:
Кажется, вообще не видел ничего хорошего.
Так себе:
Зельдович. Мишень.
Гинсбург. Поколение П.
Смирнова. 2 дня.
- Елена.

Сериалы (все, по порядку предпочтения, только премьерные):
Lip service
Американская история ужасов
Борджия
Достоевский
Месть
Двойник
Подозреваемые

Развлекательное кино:
Э. Никкол. Время
Брэд Фурман. Линкольн для адвоката
Дункан Джонс. Исходный код
Кристиан Е. Кристиансен. Соседка по комнате

В придачу фильмы 2010, которые посмотрел недавно и которые скорее понравились:
Библиотека Паскаля / Bibliothèque Pascal (Саболч Хайду / Szabolcs Hajdu)
Безумно счастливы / Sykt Lykkelig / Happy,happy (Энн Севитски / Anne Sewitsky)
Мясо / Meat / Vlees (Виктор Ньивенхёйс, Мартье Сейферт / Victor Nieuwenhuijs, Maartje Seyferth)
Вопль / Howl (Роб Эпштейн / Rob Epstein, Джеффри Фридман / Jeffrey Friedman)
Невидимый взгляд / La mirada invisible / The Invisible Eye (Диего Лерман / Diego Lerman)
Аттенберг / Attenberg (Афина Рахель Цангари / Athina Rachel Tsangari)
Шокирующие в голубом / Shocking Blue (Марк Де Кло / Mark de Cloe)
Космос / Kosmos (Реха Эрдем / Reha Erdem)

По этому поводу просьба: накидайте фильмов, которые стоит посмотреть и желательно можно посмотреть. Также принимаются ссылки на топы. Попытаюсь завтра устроить киномарафон.

Tags:

Всё-таки, "Мишень" -- очень неплохое кино. Хотя-бы из-за фразы "не бывает этически нейтральных ископаемых" его стоит посмотреть.

А. Борисов. Кроткая. 1960

Пару дней назад почему-то возникло желание пересмотреть фильм А. Борисова "Кроткая" (1960). Фильм совершенно удивительный. Борисов (известный актер сталинского кино и лауреат многочисленных сталинский премий) ничего больше не снял. Такие случаи всегда интригуют - когда смотришь ряд фильмов режиссера, складывается какой-то континуум, контекст. Впрочем, фильм совсем не режиссерский, происходящий в замкнутых помещениях с двумя действующими лицами, хороший театральный актер вполне мог все это поставить. Зато актеры совершенно поразительные - Попов и Саввина (думаю, это лучшая ее роль после Аси Клячиной и Пятачка). И самое главное - операторская работа Месхиева, оператора, который снял кучу советских фильмов, среди которых несколько совершенно гениальных (такие, как Долгая счастливая жизнь, которым восхищался Антониони, Монолог). Месхиев создает огромные светлые пространства (вопреки расхожим ожиданием дворов-колодцев и смрадных лестниц), которые оказываются парадоксально давящими на человека, порой растворяющими его в свете и белизне. Зато на эти светлые плоскости отбрасываются огромные тени, так что кажется, что они важнее чем персонажи и подлинные отношения выстраиваются между ними.
А как раз тут alexbuk разместил скриношты из фильма, посмотрите (фильм, разумеется, тоже)



ЕЩЕ 

Tags:

Парни не плачут - 2

Что-то давно мы не смотрели новых хороших фильмов. 2011 киногод у нас никак не хочет наступать.
Поэтому напишу о не совсем новом и не сказать чтобы шедевре. Просто моя любимая трансгендерная тема.
"Мой друг из Фаро" (2008) немецкая лайт-версия культового "Парни не плачут". 22-летняя посудомойка Мел, носящая мальчишескую одежду (это результат того, что она с детства ни с кем не общается, кроме брата), влюбляется в 14-летнюю Дженни, которая не догадывается, что Мэл - девочка, хотя они и занимаются сексом. В конце концов гопники, друзья Дженни, объясняют ей, что быть трансгендером нехорошо и она уезжает в Португалию, в город Фаро.
В роли Мэл прекрасная Аньорка Штрехель, более известная своей работой в российском кино.


Вопросы:
1. А у вас начался 2011 киногод? Видели что-нибудь хорошее?
2. А вам нравится тема трансгендера? Какие вы знаете фильмы на тему?

Tags:

Наше кино 90-ых: 1990 г.

Решил совершить трип в наше кино 90-ых. Это кино, которое прошло мимо зрителя, более того, у зрителя был выработан негативный рефлекс, не от самого кино, а от специфического маркетинга. Мне же оно представляется крайне интересным. Хотя посмотреть его не легко - многих фильмов нет в доступе, а те что есть часто в совершенно несмотрибельном качестве (рипы с вхс и тв).

Начинаю тупо хронологически, с 1990 г.

Лучшие фильмы:
Художественные фильмы
Круг второй Александр СОКУРОВ

Документальные и научно-популярные фильмы
Памяти минувшего дня Шарунас БАРТАС
Homo paradoxum 2 (Homo paradoxum 2) Владимир КОБРИН

Анимационные
Серый волк энд красная шапочка Гарри БАРДИН
5/4 Иван МАКСИМОВ

Фильмы, которые хотелось бы посмотреть, но это невозможно
Аквариумные рыбы этого мира Бр. АЛЕЙНИКОВЫ
Исповедь Сергей ПАРАДЖАНОВ (НЕЗАКОНЧЕН)
К событиям в Закавказье Александр СОКУРОВ
Мы были эксцентриками. Леонид Трауберг Никита ТИХОНОВ

Другие небессмысленные фильмы, которые вполне заслуживают внимания:
Read more...Collapse )

А какие фильмы 1990-ого года нравятся вам?
Что бы вы добавили в список небессмысленного кино 1990-ого года?

И как вы вообще относитесь к нашему кино 90-ых?

Tags:

Суздаль 2011

Лучший фильм последнего фестиваля в Суздале, которому, естественно, ничего не дали, кроме "приза за расширение сознания", «Девочка, которая порезала пальчик». Режиссер Э. Беляев:



Еще хороший фильм «Свободный человек. Лев Толстой» Михаила Лисового


А вот призер, тоже смотреть можно, Михаил Дворянкин «Подарок»:


Еще забавно, что оказывается автор дебильной заставки-тарахтелки к "Горе самоцветов" снимал в это же время и из этого же пластелина "Шла Саша по шоссе".

Ну и еще «Проделки Лиса». Режиссер С. Гордеев.
А знаете ли вы, что alex_kin не так давно выдвинул замечательную идею? Суть ее в том, что для того, чтобы смотреть хорошие фильмы, нужно самим переводить хорошие фильмы. Сами по себе они редко имеют обыкновение к нам приходить.
http://alex-kin.livejournal.com/16252.html
http://alex-kin.livejournal.com/16529.html

Но, собственно, замечательных идей много. Что в данном случае удивительно это то, что эта идея стала очень быстро реализовываться. Вот что появилось в последнее время:
Фантазма / Fantasma (Лисандро Алонсо / Lisandro Alonso) (2006) http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3386064
Парагвайский гамак / La Hamaca paraguaya (Пас Энсина / Paz Encina) (2006) http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3385988
Эжен Грин Португальская монахиня / Eugene Green A Religiosa Portuguesa (2009) http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3371865
Эжен Грин Соответствия / Eugene Green Correspondances (2009) http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3371909
Брюно Дюмон «Хадевейх» (2009) http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3334709
Риветт. 36 видов с пика Сен-Лу http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3385411

Мне хочется во-первых, поздравить alex_kin (и всех участников) с таким замечательным началом, а во-вторых, призвать поддержать это начинание. Ну и естественно качать и смотреть:)

Tags:

Топ-10 нулевых

Список десяти лучших фильмов нулевых годов, родившихся после долгих раздумий. Собственно, эти размышления могли продолжаться и дальше, и список мог иметь другой вид. Наверное едва ли кого-либо удивит наличие в списке именно этих режиссеров и фильмов, в основном в списке вполне консенсусные позиции. Пожалуй, комментариев потребовало бы включение «Невинности» и «Отрыва», фильмов несколько недооцененных на мой взгляд. Однако обосновать в двух словах этот свой выбор я не берусь. Тем не менее могу сказать о том, что объединяет все фильмы в списке: каждый из них обладает свойством неожиданности, непохожести на все другие фильмы. В каждом разрабатывается свой киноязык, если угодно, особая версия возможного развития кино.
Б. Тарр. Гармонии Веркмейстера. 2000.
Р. Андерссон. Песни со второго этажа. 2000.
Цай Минлян. Который там час? 2001.
Л. Хаджихалилович. Невинность. 2004.
П. Кошта. Юность на марше. 2006.
А. Верасетакул. Синдромы и столетия. 2006.
Д. Линч. Внутренняя империя. 2006.
Дзя Джан Ке. Натюрморт. 2006.
А. Миндадзе. Отрыв. 2007.
М. Ханеке. Белая лента. 2009.

Tags:

Давно не получал такого счастья от кино. Глядя фильм, мы должны смотреть на события и на персонажей, а не на экран или на пленку, но Герин как раз не на минуту не дает забыть о том, что мы видим пленку или тени, фактуру, испорченные места, как "первичные данные". Образы не даны сразу же, а только потом начинают складываться из прихотливых линий и тут же исчезать. Постепенно рождается некий рассказ, но он организовывается из сопоставления режимов просмотра: сначала мы видим "невинные" любительские съемки, режим восприятия которых задаются субтитрами и игривой музыкой. Потом, при замедленном просмотре и при сопоставлении кадров мы погружаемся в запретную любовь кинолюбителя к своей невестке или дочери, которая через все эти фактуры и через обсессивный вауеристический взгляд аматора предстает как совершенно грандиозный фетишистский объект.
Примерно об этом же Герин рассказывает через 10 лет в "В городе Сильвии", но более традиционными средствами.
Название фильма - цитата из первой российской кинорецензии на "изобретение Люмьеров", напечатанной в Нижегородском листке и приписываемой М. Горькому http://www.rudata.ru/wiki/1896_%D0%B3%D0%BE%D0%B4_%D0%B2_%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE

Думаю, это лучший фильм о кино, который я когда-либо видел.
И возможно лучший фильм о любви.
И уж безусловно лучший фильм о единстве природы любви и кинематографа.
Была бы у меня охота пародировать Делеза, я бы придумал для этого фильма понятие "образ-любовь".
И да, нужно же его поместить в ландшафт. "Поезд теней" решительно в ландшафт помещаться не хочет. Это скорее отдельная планета, которая вращается рядом с планетой Люмьеров и планетой "Сказка сказок".



Вопрос: А какой фильм вы полагаете лучшим фильмом о кино? О любви?

Tags:

Посетил наконец-то кинотеатр; последний раз такое случилось года два назад. Но все говорят, что, мол, просмотр фильма на большом экране, да еще на пленке, это такая необыкновенная аура, решил узнать, что это за аура такая. Прежде всего поражает, что сеанс начинается в определенное время, а не тогда когда у зрителя есть штиммунг смотреть данное кино, что было бы логичным. Так же удивительно, что нет кнопки «пауза» и ускоренного режима. Разумеется, я опоздал минут на тридцать – сначала блуждал в московском метро, в котором перекрыт переход на зеленую ветку, потом искал ТК Аркадия, где это происходило, и, наконец, подойдя на манер Йозефа К. к окошку с надписью «Администратор» увидел там её отсутствие. Ничего страшного, подумал я, поскольку было объявлено, что фильм самый что ни на есть артхаузный артхауз (артхауз – это когда таджик ест шаверму 30 минут). Однако фильм оказался вовсе не артхаузным, так что мне жаль пропущенных минут. Впрочем, блуждая по метро и стоя у окошка я как раз вошел в тот самый штиммунг, который очень созвучен атмосфере фильма. Уверен, что все это время Али как и я бродил по лабиринтам метро и стоял у пустых окошек.
Прежде всего приятно порадовал реально европейский уровень фильма, без каких-либо скидок.Read more...Collapse )

Ну и конечно, спасибо Юсеву за приглашения.

И, как всегда, вопросы к залу.
1. В каких произведениях искусства раскрыта тема денег?
2. Какие яркие примеры списков Вы может вспомнить в кино или в литературе (желательно с пояснением, зачем там используется список)? Знаете ли Вы научные труды, в которых исследуется феномен списков? (Я знаю, похоже, один, работу проф. Олега Душина о воздействии католической исповеди на становление европейской субъективности).
3. Можно ли где услышать музыку Анны Музыченко, которая уже успела много чего написать?

Лантимос. Кинетта.

За последние двое суток осознал, что "Кинетта" Йоргоса Лантимоса (2005) совершенно великолепный фильм. В фильме происходит достаточно активное и очень странное действо, при этом мотивации, характеристики (и даже имена) персонажей, указание на предшествующие события напрочь отсутствуют. Я прочитал в спойлере о чем фильм, сам бы ни за что не догадался. Кинетта - это курортный поселок на перешейке между Пелопоннесом и Аттикой, действие происходит зимой, такая завораживающая мрачная и пустынная Греция в духе Ангелопулоса. Диалоги строятся либо на императивах (Встань! Положи руку за шею! и т.д.), либо по принципу словаря - называются греческие и русские слова (а ведь именно так очень часто строятся межкультурные диалоги, и никто еще такое явление не описывал и не анализировал). Потом этот принцип императивов и словаря будет использован и в "Клыке": "Зомби? - Желтенький цветочек!". Но "Кинеттта" гораздо сильней распиаренного аллегорического "Клыка", хотя именно успеху "Клыка" мы обязаны тому, что узнали о существовании Йоргоса Лантимоса.
Фильм ни на что не похож, но возникают смутные ассоциации с Бартасом, Гранриё и "Человечностью" Дюмона.



Вопрос: а Вы можете вспомнить диалоги (в кино, литературе), построенные на том, что люди произносят соответствующие слова из разных языков?

Oct. 16th, 2010

Пост чисто для себя, чтобы самому не забыть. За последние 10 лет совершенно атрофировался орган, который отвечает за то, чтобы помнить, что по телевизору нечто идет, и что нужно нажать кнопку. Этот пост будет протезом такого органа.

Так вот, сегодня в 21-30 на Культуре, естественно (хотя сейчас вроде этот канал как-то иначе называется) стартует передача про современное документальное кино. Открывается она фильмом "Мост" про самоубийц.
Подробности здесь: http://albatrossdoc.livejournal.com/58105.html

(Просто даже удивительно. Ведь были раньше древние времена, когда каждую неделю покупал программу, причем как раз в тот день, когда она появлялась, изучал ее, отмечал маркером, и потом она фактически структурировала день. А сейчас вся телесная память об этом исчезла. Вообще интересно было бы описывать практики, которые для нас лично некогда были важны, а потом вдруг прекратили существование. Ну, скажем, рубить дрова, топить печь или носить воду из колодца или родника, ходить в череду. Ведь это занимало время, требовало навыков, было связано с массой эмоций, которые сейчас трудно вновь пережить. Кажется этого никто не делал, ни в художественной литературе (ну найдите самоцельное описание растопки печей), ни в научной.)

А вы жили в домах с печным отоплением? Что вы помните о печах?

Лесби-порно клип, 2010

Посмотрели лесби-порно клип длинной в 1час 43 минуты под названием «Комната в Риме».
Но сначала предисловие. Пошел на мейл-ру по ссылке «Как люди живут в Москве», интересно было как они там живут, и прочитал интервью с 17-летней студенткой журфака, отвечавшей на вопросы, сколько тысяч евро в месяц она тратит на кафе, сколько на клубы, сколько на гаджеты, сколько на культурную программу, сколько на еду (на еду – 0 тысяч евро; рукколу и перепелок она тупо достает из холодильника, а холодильник набит едой всегда). Такие тексты доставляют мне несказанное удовольствие. Считается, что гламворд репрезенитируется визуально; но там же есть еще такие маленькие буковки тоже, и эти буковки прекрасны. Настоящее фаундпоэтри. Ну, скажем «Я зашла в мой старбакс и положила на столик мой айпод». Это же онтологически заряженная фраза. Определенная форма конкретной всеобщности, пользуясь словами Ж.-П. Сартра. Ну, понятно, что это фейк, даже дочь Абрамовича не сможет в месяц вылакать латэ на 4000 евро – лопнет. Но ведь есть другая студентка журфака, та самая, которая генерировала этот контент, чтобы заработать на чашечку своего латэ в своем старбаксе, и она пока что реальна.
И комменты (наверняка реальные) доставляют: «Не понимаю, на кого рассчитана эта статья? Ваш сайт читают менеджеры с доходом 50-100 тысяч руб. Вы что, хотите вызвать классовую ненависть?». Вот он, ответ на животрепещущий вопрос, есть ли сейчас антагонистические классы. Есть! Менеджеры и олигархи.
Так вот, будучи в потрясении от этого интервью, я еще раз потрясся, увидев на экране ровно такую же (а может быть даже ту же самую) гламурную фифу, которая бурно занимается сексом в своем отеле Хилтон с такой же гламурной фифой из Испании с причей а ля Гитлер-хипстер Лисбет Саландер. Поскольку ее отель Хилтон отнюдь не дворец шейха ОАЭ и комнаты там конечны, а длина фильма бесконечна, довольно быстро они успевают заняться сексом в каждом уголке. И тут Медем (а это был он), известный дельфийский ныряльщик в бездонные глубины подсознания гламурных фиф, начитает туда нырять. Испанка рассказывает, как ее продала мать шейху ОАЭ, и она томилась в золотой клетке, пока не убежала, будучи беременной, и у нее случился выкидыш. Натача, которую зовут Сача, в свою очередь, рассказала, что у нее есть сестра-близняшка Дача, и в детстве отец трогал Сачу, а Дачу не трогал, отчего у нее развился комплекс неполноценности (внимание, культурный шок: в европах у девочек развивается комплекс неполноценности, когда отец их трогает, в умонепостижимой России все наоборот). В следующей интермедии оказывается, что они дружно соврали, чтобы защитить прайваси. Оказывается, была продана шейху не сама испанка, а ее мать ее бабушкой, а сама испанка получается дочь шейха. А натача оказывается и есть Дача, и отец не ее трогал, а она сама себя, пока отец трогал Сачу, отчего именно у нее (у Дачи) развился комплекс неполноценности. И выработалась негативная программа: оказывается жених Дачи влюблен как раз в Сачу, но Сача стала топмоделью и завела себе соответствующего своему положению в обществе русского бандита с собственным островом, а жених Сачи переключился на Дачу, благо они абсолютно идентичны. Дача опять получается номером вторым, субститутом, что немного вызывает у нее комплекс неполноценности. Так где правда? – заинтригован зритель. Пруфлинк в студию! – требует он. И их есть у Медема! Фифы распахивают свои аймаки, залазят в свои уютные жежешки и дают пруфлинки на свои портфолио и гуглмэпы. Ну ясно, доказать свою реальность можно лишь предъявив визитку в социальных сетях.
И еще фильм очень поэтичен. «Мне страшно от твоей кожи, бескрайней как step России» - произносит мульитикультурную поэтическую фразу испанка. «Нас никто не видит, кроме гуглмэпа» - она же на балконе в обнаженном виде произносит глобализированную поэтическую фразу. Вообще там много прекрасных фраз в блокнот пикаперу.

Теперь вопросы к залу: а что это было?
Ведь Медем в древние времена снял совершенно гениальные фильмы – Коровы, Белку и Землю. Или это какая-то аберрация? Я преувеличиваю? Пересматривал их кто-нибудь в последнее время?
Потом постепенно тональность стала меняться, от ярко индивидуальной к стандартному «красивому» видеоряду, причем его можно измерить в процентном содержании, геометрически возрастающему: Любовники полярного круга (25) – Люсия и секс (50) – Хаотичная Анна (75) – и вот в Комнате в Риме достигает 100 процентов. Что же будет с Периклом и Аспасией? Объем достигнет 125 процентов?

Ну и голые женщины для поднятия рейтинга:



Персоны: Гитлер, Медем, Лисбет Саландер, Абрамович, Ж.-П. Сартр.
Страны: Испания, Италия, Россия, ОАЭ, Украина.
Бренды: жэжэ, мейл-ру, старбакс, айпод, аймак, хилтон, гуглмэп 

Tags:

Взгляды

Друзья, вот вы часто спрашиваете, что бы такого стоящего посмотреть... Ну не часто, и не спрашиваете, но наверняка задаете самим себе такой вопрос.
Так вот. Могу вам строго порекомендовать фильм режиссера Сидорова "Взгляды. Феноменология" (2002). Медитация на тему взгляда человека и камеры. Масса интересного визуального материала и тонких наблюдений. (Хотя порой проскальзывает квазифилософия вроде "Жизнь невозможно повернуть назад" и "Я знаю точно невозможное возможно.")
Фильм сделан в духе моих самых любимых режиссеров-документалистов - Фароки, Сокурова и Пелешяна.

Кстати, захотелось посмотреть еще Сидорова. Но оказалось, что в сети о нем практически нет информации а его фильмов в доступе. Если кто нибудь знает, где можно посмотреть, напишите, буду очень благодарен.

Tags:

Интервью с Герином, как раз на тему, которая меня сейчас интересует: развитие в современном кино принципов советского поэтического кино, о которых последние лет 80 мало кто вспоминал.

Я хорошо знаю Бориса Барнета – всего. И Довженко. «Звенигора» – его ранний фильм, практически неизвестный в мире, необычный даже для фильмографии самого Довженко. Это совершенно особый тип кино. Жаль, что у этого направления даже в Советском Союзе не было последователей. Я бы хотел когда-нибудь снять фильм, напоминающий «Звенигору». Мне кажется, в России забыли этого режиссера, особенно молодежь, – так не должно быть.
Меня очень раздражают русские режиссеры, которые говорят: «Теперь мы равняемся на Спилберга». Это же отрицание ваших национальных достижений в кино.
Любой новый шаг в искусстве, вообще в развитии человечества, невозможен без предыдущих, без переосмысленного возвращения к прошлому.
Советское кино 1920-х годов – что-то невероятное. Есть всего семь названий, которые известны во всем мире, в том числе «Броненосец “Потемкин”», «Мать»… Но их ведь были сотни: очень поэтичная, авангардная документалистика; кинообъединения, состоящие из людей, которые абсолютно по-разному представляли себе, как будет развиваться кино. Бесконечные споры. Фабрика эксцентрического актера. Медведкин. Мейерхольд. Кинопоезда. Я разыскиваю советскую классику, которую невозможно найти за пределами вашей страны. В Москве хорошая синематека?

Tags:

Решил систематически просмотреть наших документалистов. Их работы увидеть практически невозможно в момент выпуска, но, с течением десятилетий, постепенно появляются в доступе, так что можно уже устраивать ретроспективы. Сейчас смотрю Расторгуева, уже посмотрел "Жар нежных" и "Чистый четверг", "Мамочки" и в папке лежат "Твой род" и "Муса Кларк в России".
Интересно, а может быть еще где Расторгуев в доступном виде?
А ведь "Жар нежных" изначально был 12 серийный фильм для ТНТ. Он существует? Видел кто? Я бы с огромным удовольствием посмотрел. Кстати, забавный факт - в фильме резанула своей неправдоподобностью сцена просмотра репортажа из Беслана. А потом в интервью прочитал, что это единственная постановочная сцена.
И еще вопрос: из кого бы Вы устроили ретроспективу? Ну, понятно, Разбежкина, Дворцевой, Лозница, Косаковский, Костомаров, Германика, Параджанов, Сокурова неплохо было бы всего собрать и пересмотреть, а еще? Ведь их наверняка еще много и мы об этом мало знаем...
Конечно, было бы интересны ретроспективы и зарубежных режиссеров, но это скорее из области мечты. Недавно просматривал Херцога, Фароки, Варда а кого еще можно? Есть Гродецкого два фильма плюс художественный.
И еще одна возможность - классика документального кино. Каким бы был ваш список классиков?

И в качестве актуализирующей картинки: друг детей. Не смотрите, что он такой добрый, он и палкой по башке может.

Tags:

Побережья Аньес

Появился фильм с русскими субтитрами (впрочем, не очень хорошими), который «следует смотреть», творческая автобиография Варда:
Agnès Varda / Аньес Варда. Побережья Аньес / Les plages d'Agnès / The beaches of Agnes. Франция, 2008.
Особенно здорово было бы совместить это с ретроспективой ее фильмов http://mariannah.livejournal.com/621200.html

И еще доп. информация:
Интервью с Варда:
http://vz.ru/culture/2010/7/21/419410.html
http://www.izvestia.ru/culture/article3143891/
О фильме:
http://www.arthouse.ru/news.asp?id=11940
http://seance.ru/blog/varda/

Трейлер:

Tags:

Перекличка городов

Хотелось бы написать про перечни городов в кино, совершенно завораживающие эпизоды. Понять, в чем их заворживающий эффект. Ну ясно, что это прежде всего цепочная структура – наиболее элементарный (и древний) способ упорядочивания явлений. Ясно, что здесь работает механизм образования этнического или религиозного единства, подобно тому, как эллины конституируются в «списке кораблей» (он же городов) или как арабские племена перекликались в Мекке.
1. Перекличка немецких земель на съезде национал-социалистической рабочей партии в Нюренберге у Риффеншталь в «Триумфе воли».
2. Перекличка городов у Рейхстага в «Падении Берлина» Чиаурели.
3. Перекличка городов в «Аэрограде» Довженко.
4. Перекличка городов в «Армавире» Абдрашидова.
Все эти переклички организованы вокруг воображаемых центров – либо предполагаемых (Третий рейх, Аэроград), либо уничтоженных (Армавир, Берлин).
Мне кажется, в основе этого лежит фантазм пространства, непрерывно упорядочивающегося и тем же актом становящегося беспорядочным. Уже единичный город несет в себе этот конфликт – с одной стороны, это контролируемое пространство, но с другой разрастающееся и изменяющееся, в результате чего становящаяся хаотичным.

А на вас производят ли впечатления перечни городов, если да, то какие (не обязательно кино) и почему?



К слову, забавный факт – при сохранении надписей советских солдат на стенах Рейхстага, были удалены все матерные и непристойные выражения.

Генсбур. 2010

Вчера ночью героически досмотрели фильм "Генсбур. Любовь хулигана" (автор неизвестен), 2010. Досматривали в основном потому, что хотели посмотреть, кто же будет иметь наглость играть Джейн Биркин и Шарлотту Генсбур, самых прекрасных женщин в мире. Как и следовало ожидать, они были просто чудовищны.
Единственное, что радует - в таком высокобюджетном фильме в относительно большой роли (Ольга Гинсбург) появилась Динара Друкарова, которая в последние десятилетия особенно не проявлялась, кроме эпизодических ролей у Бонитцера. Может быть после этого ее будут снимать больше и чаще.

И чтобы немного оживить этот унылый пост фото голой женщины:

Tags:

Интересно, писал ли кто нибудь о шумовом кино конца 20-ого – начала 21-ого века?
Как известно, есть немое кино, и тонфильм, который в сущности, уничтожил кино как искусство и заменил его неряшливыми склейками театральных эпизодов. Однако следующей стадией должен быть не возврат к немому кино (или возврат, но на другом уровне), а шумовое. В нем (самый яркий пример – Сокуров, отчасти Тарковский) вещи обретают голос, в то время как голос становится малоразличимым шумом. Многие режиссеры используют различные языки без перевода, как Бартас или несколько языков, как у Амирбаева, у которого часто в диалоге один человек говорит на русском, другой на казахском без перевода, но, понимая русские реплики, мы понимаем и казахские. Сейчас уже поставлена некая точка, когда Валерия Гай Германика в сериале «Школа» использовала прием неразборчивой речи в СМИ.
Также этапным моментом является то, что эта ситуация уже рефлексируется самими режиссерами: появляются фильмы, в которых главным героем становится звукорежиссер, записывающий (часто для собственного удовольствия), звуки: «Кафе Люмьер» Хоу Сяосяня, где чуть ли не треть фильма занято движением поездов, в который странствует персонаж Таданобу Асано, «Падение ангела» Смиха Капланоглу, который счел, что Стамбул лучше всего показать через работу звукорежиссера или уже в более попсовом варианте в «Карте звуков Токио» Изабель Койшет.
Можно также взглянуть под этим углом зрения и на историю кино, начиная с Руттмана, (особенно его удивительный фильм «Конец недели»).

Вопрос к залу: а какие шумовые фильмы кажутся вам наиболее важными и интересными?

Tags:

Latest Month

April 2014
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
27282930   

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Tiffany Chow