Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

mh

(no subject)

Википедия иногда умиляет:

"Если прочие фильмы ужасов имеют направленность на восстановление социального порядка и моральных норм с обязательной победой добра над злом, то сплэттер-фильмы процветают в бессмысленности сюжета и отсутствии порядка".
mh

(no subject)

"В этих фильмах всегда показывается какой-либо порок, и всегда этот порок приводит героев к краху. При этом сценарист и сам не знает, как сделать так, чтобы порок привёл кого-нибудь к краху. Он лично неоднократно наблюдал за тем, как разнообразные пороки приводят людей вовсе не к краху, а к процветанию. Но показывать это -- удел так называемых независимых режиссёров. А независимые режиссёры на то и независимые, что никто, кроме небольшой группки фриков, их не смотрит и даже имени такого не слышал. А это совсем не то, к чему стремится сценарист. Поэтому обыкновенно он просто заставляет протагонистов совершать какие-то совсем уж дикие глупости. И теперь уже результаты этих глупостей приводят протагониста к краху. Вот так и пишите: глупость приводит к краху. Глупость, а не какие-то там пороки. Пороки, прямо скажем, играют второстепенную роль"
kb

(no subject)

Вчера, будучи в несколько больном состоянии, посмотрел два плохих фильма, Копполы и Бегбедера, и один неплохой, 6 серию 2 сезона Лип сервис. И подумались две вещи.
1. В случайно просмотренных, разножанровых фильмах множество совпадений – главные герои в 3 фильмах писатели (целых 4), причем два мучительно пытаются написать первую строку романа, в двух разбивается красная ваза, в двух кидают дротики в портреты людей (Бегбедер – в Пруста) и т.д. Конечно, среди рядов из тысячи элементов найдется множество случайно совпавших, но, возможно, это не столько совпадение, сколько некие тренды. Раньше не было манеры кидать дротики в фотографии (ну, попробуйте вспомнить такой сюжет), и вдруг появляются (М. задумался, а не купить ли ему Дартс), раньше откровенно халтурный поп-писатель гораздо реже фигурировал в качестве главного героя (уж скорее серьезный, даже если и автор детективов). Вот интересно, отслеживает кто-либо возникновение, изменение и исчезновения различных мотивов в текущей культуре и их смысл?
2. Часто возникает ощущение, что что-то должно неизбежно произойти. Например, увидев большую красную вазу, я наверняка знал, что она разобьется, увидев лестницу, что она сломается. Есть ли какие-либо формальные критерии, с помощью которых можно опознавать такие элементы с запрограммированным будущим? Понятно, если ружье висит, оно выстрелит, поскольку это сильный элемент, и его автор вводит не просто так, но вазы или лестницы – обычные элементы интерьера и далеко не все они бьются и ломаются.
kb

Война окончена?

В среду в редакции РЖ буду немного говорить о фильма Рене "Война окончена".

«Война окончена» - провозгласил в Бургосе 1 апреля 1939 года каудильо Франко.
Однако в 1966 году группа левых художников - режиссер Алан Рене, близкий группе «Левый берег», писатель-коммунист Хорхе Семпрун и друг СССР Ив Монтан - опять задают вопрос, окончена ли война, и может ли она продолжаться после своего окончания.
Авторитарный лидер нации Франко и фалангисты (такой испанский «ОНФ») ведут Испанию по пути стабильности и процветания, выведя некогда отсталую страну в пятерку ведущих европейских стран и в десятку мировых. Сумеет ли компартия найти новые стратегии борьбы в изменившихся условиях, или превратится в оторванную от реальности секту? Семпрун, за два года до этого исключенный из партии за чтение Солженицына и критику сталинизма, глубоко сомневается в этом, и история показывает его правоту: демонтаж авторитаризма пришлось осуществлять самому Франко, а назначенный им наследник король Хуан Карлос I продолжил либеральные и социально ориентированные реформы.
Ален Рене, создавший в 1959 и 1961 годах абсолютно совершенные, до сих пор непревзойденные шедевры киноискусства «Хиросима, любовь моя» и «В прошлом году в Мариенбаде», в последующих фильмах обращается к актуальной тематике (будь то война в Алжире, война во Вьетнаме или просто повседневные проблемы буржуазного общества), рассматриваемой через призму своей особой поэтики, при помощи которой режиссер повествует о почти невыразимых вещах - памяти, времени, субъективности, реальности.
В этом ему помогает виртуозная работа его постоянного оператора Саши Верни и музыка Джованни Фуско (написавшего музыку к фильму «Хиросима», а также к фильмам Антониони и Бертолуччи).




http://russ.ru/Mirovaya-povestka/Ocherednaya-vstrecha-kinokluba-Tehnologii-kino
kb

Доминик Граф «Перед лицом преступления» 2010

Целый день смотрели сериал Доминика Графа «Перед лицом преступления». Сериал про русскую мафию, то есть на самую малопривлекательную тему, особенно когда это делает западный режиссер.
Тем не менее, сериал очень порадовал, и прежде всего тем, что автору удалось создать художественно убедительный мир, который меня как русско-украинского зрителя совершенно не коробит. Скажем, «Шпион, выйди вон» Томаса Альфредсона, симпатичного мне режиссера, смотреть было трудно по одной-единственной причине. Фильм претендует на «атмосферность», «точность деталей», но один-единственный кадр, изображающий статью в газете «Правда», написанную атташе по культуре из посольства в Лондоне (Хабенский, ну да ладно), с заголовком «Малышам про физику», всю эту атмосферность напрочь разрушает именно тем, что входит с ней в противоречие, вызывая слом гештальта. В «Перед лицом преступления» развесистой клюквы тоже полно, большинство персонажей говорят по-русски с жутким акцентом (что отчасти мотивировано, если учесть, что Марек Горски родился в Риге и в детстве уехал в Германию). Но режиссер точно использует ряд понятий, употребляемых и в немецкой речи без перевода, которые как бы составляют костяк и работают, и всякие мелочи, вроде акцента, перестают быть важными: «bratishka», «musor», «bliad» и «obst4ak».
Во-вторых, автор реально отходит от клише криминального фильма, господствующего в течение всего времени существования кино. Криминалитет это не веселые люди, обдалбывающиеся наркотиками и лупящие по мордам проституток. Этого тоже в фильме полно, но этим занимается просто шпана, не пользующаяся никаким доверием у авторитетов. Авторитеты занимаются вещами, аморальность которых далеко не очевидна. Например, изготавливают нелегальные сигареты. Аморальным в данном случае является государство, которое вынуждает обыкновенных людей, к тому же зависимых, платить сверхналоги, которое фактически создает почву для криминала, а, прикрывая это лозунгами заботы о здоровье, грубо вмешиваются в личную жизнь людей (я лично не курю и против курения, но все это «Курение убивает» расцениваю как посягательство на свою свободу выбора). Собственно все, в том числе и «мусора» предпочитают курить контрафактные сигареты, а попадая в Польшу, прежде всего бегут в киоск, где покупают два разрешенных блока дешевых сигарет. Иначе говоря, добро и зло вообще отсутствует как система координат (хотя присутствует как некое содержание, наряду с другими), которая является конститутивной для любого криминального фильма, да и вообще жанрового (все равно, являются ли добром и злом бандиты и мусара, или наоборот).
В-третьих, в качестве действующего лица (в отсутствии этих координат) выступает веберовский бюрократ. «Макс Вебер» - первое слово, которое звучит в сериале; так зовут мелкого бандита, который отождествляется с братом Марека Гришей, его идеалом в детстве. Марек преспокойно шмонает собственную сестру, жену авторитета, после его смерти также ставшую авторитетом. Разумеется, полицейский вправе отказаться участвовать в обыске своих родственников, но Марек «не счел нужным». Поймав Соколова, бандита убившего Гришу, Марек поступает как профи – одевает на него наручники и отдает в руки правосудия, хотя бы мог и шлепнуть в перестрелке. Его бюрократическая харизма столь сильна, что он преспокойно является в логово белорусских мусоров, по совместительству бандитов, и диктует им, что они должны делать по должностной инструкции. Ошеломленные мусора выполняют свой долг, но просят никогда больше в Белоруссии не появляться.
И, наконец, Граф вводит в сериал весь набор своих любимых тем, которые в современном кино почти отсутствуют, например влюбленности или судьбы.
Сериал очень недешевый, с трудом удалось найти деньги на один сезон, и не смотря на кучу восторгов и призов, найти еще 10 миллионов евро ему едва ли удастся. А жаль.

На картинке файна дивчина Алина Левшин (возлюбленная Марека Олена, просто фото, не из фильма).

kb

Топ-2011

Вот вышел экстра-номер Cineticle с топом 2011: http://cineticle.com/tema/574-2011s-top-10.html
И с личными топами, в т.ч. моим: http://cineticle.com/tema/573-authors-top-2011.html
Скопирую его и здесь:
1. «Четырежды» (Le quattro volte), Микеланджело Фраммартино, Италия-Германия-Швейцария, 2010
2. «Древо жизни» (The Tree of Life), Терренс Малик, США, 2011
3. «Странный случай Анжелики» (O Estranho Caso de Angélica), Мануэл ди Оливейра, Португалия-Испания-Франция
4. «Еще один год» (Another Year), Майк Ли, Великобритания, 2010
5. «Невидимый взгляд» (La mirada invisible), Диего Лерман, Аргентина-Франция-Испания, 2010
6. «Лучше, чем смерть» (Etwas Besseres als den Tod), Кристиан Петцольд, Германия, 2011
7. «Ариран» (Arirang), Ким Ки Дук, Южная Корея, 2011
8. «Аттенберг» (Attenberg), Афина Рахель Цангари, Греция, 2010
9. «Шокирующие в голубом» (Shocking Blue), Марк Де Кло, Нидерланды, 2010
10. «Марта, Марси, Мэй, Марлен» (Martha Marcy May Marlene), Шон Даркин, США, 2011

А здесь мои более подробные киновпечатления от 2011 года: http://mariannah.livejournal.com/862129.html

И по прежнему принимаются различные рекомендации по фильмам этого года.
kb

Топ-2011?

Наступает пора составления топов кино, но что-то все у меня с этим плохо.
Многого, что потенциально могло понравиться, не видел (Гарреля, Дюмона, Боннело, Джейлана). Пока что

Очень понравились:
М. Фраммартино. Четыре.
Т. Малик. Древо жизни.
Ким Ки Дук. Ариран.
Мануэл ди Оливейра. Странный случай Анжелики.

Скорее понравились:
Майк Ли. Ещё один год
Петцольд. Что-то лучшее, чем смерть.
Арслан. В тени.
Монте Хелман. Дорога в никуда.
Сколимовски Е. Обязательное убийство.
Келли Рейхардт. Путь Мика.
М. Джулай. Будущее.
Кевин МакДональд, Наталия Андреадис, Лиза Коттрелл-Бентли . Жизнь за один день.
Richard Ayoade. Submarine
Т. Шон Даркин. Марта, Марси, Мэй, Марлен
Майк Кеххил. Другая Земля.
Лех Маевски. Мельница и крест.
2010:
Кристоф Хоххойзлер. Город под тобой
Иоселиани. Шантрапа
Саболч Хайду. Библиотека Паскаля
Энн Севитски. Безумно счастливы
Виктор Ньивенхёйс, Мартье Сейферт. Мясо
Роб Эпштейн, Джеффри Фридман. Вопль
Диего Лерман. Невидимый взгляд
Афина Рахель Цангари. Аттенберг
Марк Де Кло. Шокирующие в голубом
Реха Эрдем. Космос



Не понравились:
П. Альмодовар. Кожа, в которой я живу.
В. Ален. Полночь в Париже.
Л. фон Триер. Меланхолия.
Гас Ван Сент. Не сдавайся.
Блие. Кусочки льда.

Очень ожидаемо:
Дарденны. Парень с велосипедом.
Белла Тар. Туринская лошадь.

Наши:
Кажется, вообще не видел ничего хорошего.
Так себе:
Зельдович. Мишень.
Гинсбург. Поколение П.
Смирнова. 2 дня.
- Елена.

Сериалы (все, по порядку предпочтения, только премьерные):
Lip service
Американская история ужасов
Борджия
Достоевский
Месть
Двойник
Подозреваемые

Развлекательное кино:
Э. Никкол. Время
Брэд Фурман. Линкольн для адвоката
Дункан Джонс. Исходный код
Кристиан Е. Кристиансен. Соседка по комнате

В придачу фильмы 2010, которые посмотрел недавно и которые скорее понравились:
Библиотека Паскаля / Bibliothèque Pascal (Саболч Хайду / Szabolcs Hajdu)
Безумно счастливы / Sykt Lykkelig / Happy,happy (Энн Севитски / Anne Sewitsky)
Мясо / Meat / Vlees (Виктор Ньивенхёйс, Мартье Сейферт / Victor Nieuwenhuijs, Maartje Seyferth)
Вопль / Howl (Роб Эпштейн / Rob Epstein, Джеффри Фридман / Jeffrey Friedman)
Невидимый взгляд / La mirada invisible / The Invisible Eye (Диего Лерман / Diego Lerman)
Аттенберг / Attenberg (Афина Рахель Цангари / Athina Rachel Tsangari)
Шокирующие в голубом / Shocking Blue (Марк Де Кло / Mark de Cloe)
Космос / Kosmos (Реха Эрдем / Reha Erdem)

По этому поводу просьба: накидайте фильмов, которые стоит посмотреть и желательно можно посмотреть. Также принимаются ссылки на топы. Попытаюсь завтра устроить киномарафон.
mh

(no subject)

Всё-таки, "Мишень" -- очень неплохое кино. Хотя-бы из-за фразы "не бывает этически нейтральных ископаемых" его стоит посмотреть.